5) Eq

Tokyo Dawn Records TDR VOS SlickEQ

SlickEQ_purple_flat

Revisión por Tana Drum

Slick EQ es un aparentemente sencillo pero a la vez “high-class” ecualizador que consta de 3 bandas semi-paramétricas más un filtro pasa-altos de frecuencia ajustable.

Cuenta con detalles que nos harán la vida más fácil, como la compensación automática de volumen según modificamos las bandas, para poder comparar en tiempo real si nos estamos acercando o alejando en la búsqueda del sonido ideal para cada pista.

La facilidad de uso es su mayor baza, y la sección central está enfocado a lo que buscamos, que es ecualizar, pudiendo prescindir del resto de controles si no queremos complicarnos la vida.

Tenemos la posibilidad de variar el tipo de filtro en las bandas de graves y agudos (peak y shelving), así como escoger entre distintos tipos de comportamiento del plugin en la etapa de salida, permitiendo elegir entre un sonido resultante más lineal o con más coloración y carácter.

Un añadido de menor importancia son los 4 tipos de comportamiento de las bandas, que son básicamente pequeñas variaciones en la forma de la campana y ancho de banda de cada frecuencia. Contamos con las opciones “inglés”, “alemán”, “americano” y “soviético”. Pero puede ser útil para comparar entre los distintos tipos una vez hayamos manipulado las bandas a nuestro antojo.

A esto se suman otras opciones que varían el consumo/rendimiento del plugin; comparación A/B de ajustes; posibilidad de usar el ecualizador en mono, estéreo o M/S (podemos alterar solamente el canal central “sum” o el canal side, etiquetado como “diff”); y por último, un botón “SAT” que lo que hace es eso mismo, añadir saturación “musical” (armónicos) a la señal, siempre que estemos realzando alguna banda, ya que atenuando no se añade saturación alguna.

Una de las mejores herramientas free de EQ que existen en la actualidad, sin duda alguna, sobre todo siempre que pensemos en ella como ecualizador “musical”, y no como EQ quirúrgica para ajustes críticos. Es decir, es mejor para realzar frecuencias -ya lo usemos de manera más limpia o para dar color-, que para ecualización substractiva. Para limpiar impurezas hay otros ecualizadores más adecuados.

Información y descarga

3) OTROS, NOVEDADES DESTACABLES

Proximity, otra joya gracias a la colaboración de Tokyo Dawn Labs con Vladg Sound

proximity_draft_back1
Nos encantan los trabajos de Tokyo Dawn Labs y de Vladg Sound. Y mucho más cuando colaboran en el desarrollo de sus plugins. Como es el caso de Proximity. Este simula la distancia en el espacio de la fuente del  sonido en cuestion. Muy útil para conseguir una mayor profundidad en la mezcla. Fue uno de los triunfadores de KVR Developer Challenge del 2012. No deberías perdértelo ;).
Información y descarga

5) Eq, NOVEDADES DESTACABLES

Nova, extraordinario y versátil ecualizador dinámico de Tokyo Dawn Records

nova3

Extraordinario ecualizador dinámico paralelo. Dos ediciones: una Standard ( gratuita) y otra Gentleman´s ( 40 € ) que añade extras muy interesantes. Muchos más detalles en nuestro Grupo de Facebook

TDR NOVA Standard v. 2.0.0
Comentarios por John Caro

1) A la derecha del botón A/B está el botón “Display” que, por default, está en ON. Si lo ponen en OFF las curvas del EQ desaparecen y solo se ven los botones y perillas.

2) En la versión 1.2 el modo de calidad “Precise” añadía una pequeña cantidad de saturación/color (en “Insane” de la GE, también), por lo que tocaba usar “Eco”, “Precise -” o “Insane -” para que el plugin fuera totalmente limpio. Ahora los nombres cambiaron: “Eco”, “Precise” e “Insane” son limpios, mientras que “Precise +” e “Insane +” son los que tienen este color extra.

3) En la sección de calidad, la última opción sirve para que todos los NOVA en el projecto se pongan al mismo modo de calidad del que estás manejando ahora. Bastante útil si quieres cambiarlos todos por mucho uso de CPU pero no quieres hacerlo uno por uno.

4) En mi AMD FX-6100, NOVA 1.2 con absolutamente todo funcionando, en stereo y con el botón EQ GAIN activado gastaba 2.52% de CPU. La versión 2.0 con lo mismo gasta 2.34%.

5) Otra cosa que la mayoría no sabía sobre NOVA es que cada banda, cuando se le activa el compresor (excepto el Wideband), tiene un HPF en el detector de 3dB por octava en las frequencias bajas (solo en el detector de los compresores) para que los compresores reaccionen mejor a la señal y no distorsionen tan fácil. Arriba, donde dice “Int SC”, ahora hay una opción llamada “Int SC (Flat)”, esto desactiva esos HPFs. No se qué tan útil sea esto, tal vez sirva para enfocar la compresión en frecuencias bajas.

6) NOVA 2.0 incluye ratios fraccionarios. ¿Traducción? Ahora tenemos expansión en NOVA Standard, hasta 0.5:1.

7) Ya por las notas deberían saberlo pero: ahora podemos cambiarle el tamaño a NOVA.

8) El Factor Q de cada banda ahora puede ser tan ancho como 0.1 (antes era 0.3).

9) NOVA en realidad si tiene Knee, pero este es semi-automático: cambia de acuerdo al Ratio, mientras más alto el Ratio más pequeño el Knee.

10) Debido a este Knee, cuando el compresor se activa, incluso con el Threshold en 0, ya está comprimiendo algo.

11) Ahora también tiene Ratio Inf:1 por lo que puede usarse como un limitador.

12) Aunque el display y la barra amarilla en el Gain de la banda solo muestren máximo 12dB de reducción, ahora NOVA puede reducir sin restricción.

13) Si ven a la izquierda y derecha del display están, en números, los valores de ganancia del EQ (izquierda) y el nivel del threshold (derecha). En la izquierda van de -12 a 12dB. A la derecha van de -48 a 12dB. Si le dan clic a una de las dos sus valores se doblan mostrando un display con el doble de rango: izquierda de -24 a 24dB, y derecha de -96 a 12dB.

14) Darle clic derecho a una banda activa (en el punto azul) lo hace cambiar de tipo de banda en el siguiente orden: low shelf > high shelf > bell.

15) Si le dan clic derecho a un HPF o LPF lo vuelven más empinado (más dB por octava).

Prácticamente no hay nada en términos de EQ y dinámicas que NOVA no pueda hacer, aunque el limitador dejar mucho que desear en términos de evadir distorsión, es más un limitador puramente de mezcla, no de masterización.

Grupo facebook

Información y descarga

2) Dinámica, 2) PROCESADORES DE SEÑAL

Tokyo Dawn Records TDR Feedback Compressor II

TDR Feedback Compressor II
TDR Feedback Compressor II

Revisión por Tana Drum

TDR Compressor II es un plugin de compresión basado en la topología “feed-forward”, que consiste en analizar la salida del plugin para realizar la reducción de ganancia necesaria en cada caso. Esta misma topología la usa por ejemplo el conocido “Bus Compressor” de SSL.

Diseñado en aras de evitar artefactos sonoros, y dada su capacidad de tratar pistas complejas, este compresor es especialmente apropiado para buses estéreo, aunque puede utilizarse sin problema alguno en pistas individuales, porque el compresor permite ajustes más “brutos” si se busca mayor coloración y bombeo.

Además de los controles habituales, cuenta con otros que no vemos en otros plugins, y que permiten ajustes más precisos como el hecho de contar con dos “release” distintos, uno para picos cortos y otro que actúa sobre el nivel medio del programa (RMS). Esto aporta flexibilidad extra respecto a otros compresores, permitiendo manipular el sustain de los picos y del nivel medio” de manera independiente.

De igual modo contamos con otro inteligente control etiquetado como “peak crest”, que permite “dejar pasar” picos/transitorios que se encuentren por encima del nivel ajustado en el threshold. Dicho de otra forma, digamos que contamos con el control de ataque típico, más un control de ataque para los picos rápidos. El ratio es el mismo para ambos controles de ataque, a no ser que seleccionemos la opción “LIM”, en cuyo caso el control de pico pasa a tener un ratio fijo de 7:1.

Por último, mencionar la peculiaridad de este plugin al usar la compresión paralela, ya que contamos con una especie de mezclador de dos canales, siendo el control “dry mix” el que gestiona el nivel de señal sin procesar, y el control “make-up” el que actúa sobre el nivel de señal procesada. El control “out gain” permite ajustar el nivel de salida del plugin, independientemente de la proporción de señal “dry/wet” que hayamos elegido.

Además, se añade un filtro sidechain pasa-altos que permite suavizar la respuesta de la compresión en frecuencias bajas, filtro de pendiente y frecuencia ajustables. También disponemos de un control llamado “side-chain stereo difference”. Con este control se especifica el comportamiento del plugin respecto al tratamiento de la imagen estéreo. Este control difiere del típico “linked-unlinked” que vemos en otros compresores estéreo, ya que no actúa de la misma manera, y podría decirse que se asemeja más al comportamiento de compresores vintage Vs modernos en la manera en la que el canal izquierdo interfiere sobre el derecho y viceversa.

En definitiva estamos ante un compresor “must-have”, con un comportamiento muy “musical”, a costa de un mayor consumo que otros compresores más sencillos.

Información y descarga